倪采青＠小說創作的技藝

佛斯特在《小說面面觀》一書中提出「圓形人物」與「扁平人物」的概念，已成老生常談。
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圓形人物趨近於現實生活的你我，有複雜的感情思想，性格的矛盾點，根據不同情境做出不同反應，性格前後也可能有所改變，正邪界線較不分明。每個人以不同角度觀看圓形人物，對他會有不同的評價。例如朱少麟筆下的人物。
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扁平人物是單一特色明顯的非現實人物，常用於漫畫或幽默劇中。例如搞笑的丑角、無惡不作的大壞蛋等，僅針對某一顯著的特性來描寫，性格一言可以蔽之，自始至終保持不變，卻不寫丑角背後的心酸，或壞蛋背後不為人知的故事。例如漫畫人物中的壞蛋，童話裡的壞繼母、巫婆，電影裡的豆豆先生等。
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以長篇小說來說，可供揮灑的篇幅較廣，建議將主角寫成圓形人物，給人真實的感受，配角則可圓可扁。
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如何塑造出圓形人物呢？
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創造人物，有三種常見辦法：
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一、真實人物小說化
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這是新手最直觀的辦法，拿自己、親友、偶像明星當範本，這個方法可行，也可以寫出成功人物。唯一要注意的，是必須把特色鮮明地勾勒出來，通常要稍微誇飾一點，人物才會引人注目。
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某天，作者也許會發現身邊的人都被寫光了。口袋人物用盡，怎麼辦？於是必須想想別的出路──憑空杜撰。
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二、憑空想像杜撰法
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完全自由的想像，人物像一顆種子，慢慢在心中發芽長大。但要留心，若想像不夠紮實就下筆，人物性格易飄忽不定。最好能把想像的內容寫下，以免生變。
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用了這種方法一段期間後，作者可能會發現，怎麼寫來寫去，都是同一類角色？寫言情小說的會發現男主角總是自己最心儀的類型，撞來撞去成了鬼打牆。趕緊再覓出路。
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三、理性人格分析法。
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這也是想像杜撰，但卻是經過理性邏輯分析的。由宏觀到微觀，好像一群姑娘排排站到你面前，你可以挑說：「我要這位的眼睛，那位的眉毛，再那位的耳朵。」拼湊成心目中的好人物。
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