敘述者就是說故事的人,敘述者相對於故事的觀察角度就是視角。

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在這邊我們必須把「敘述者」與「作者」做區辨,敘述者並不等同於作者,作者是真實世界中的人,敘述者則是虛構的小說世界中的一個聲音或人物,敘述者說的話,不一定是作者在真實世界中所說的話。
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敘述者可以屬於以下幾類: 
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(一)敘述者為獨立於故事之外的全知的「上帝」或「說書人」
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如:王大維一上前,張媽想阻擋卻來不及,阿花立刻打了王大維一巴掌,王大維痛死了,阿花暗自竊喜,張媽則絞著手,心中氣憤卻沒辦法。然而以王大維心腸之狠毒,一定會想盡辦法討回來。
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這裡有一位隱藏的說書人,他不是王大維,不是阿花,不是張媽,也不是小說中任何一個角色,但是他知道每個人物的心思,以及故事未來的發展,他可以選擇是否進入人物內心,切換不同時空以便敘事,他的話語可能是客觀的,也可能帶有主觀偏頗,甚或在敘事半途發出議論,他是全知全能,可以為所欲為的上帝。 
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(二)敘述者為主角
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我一上前,張媽彷彿想保護我,卻來不及,阿花馬上打了我一巴掌,我痛死了,阿花卻嘴角牽動,好像在竊笑,混蛋,我一定要討回一個公道。【視角:主角王大維】
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當敘述者為主角時,彷彿住在主角身體裡,知道主角的思言行,參與主角的決策過程,涉入故事的主線發展,但是不知道主角所不知道的事情。
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(三)敘述者為配角
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配角可以涉入故事:如《福爾摩斯探案集》是由主角福爾摩斯的好友華生以第一人稱來敘事,本身有能力干涉故事發展。
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王大維一上前,我心知不妙,想出手阻擋阿花,卻來不及,王大維馬上挨了阿花一巴掌,表情吃痛,阿花卻沾沾自喜。我絞著手,心中氣憤卻沒辦法。【視角:配角張媽】
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配角也可以與故事無關:如《咆哮山莊》是以一位跟故事進行無關的旁觀者洛克伍來敘事。
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聽說王大維那天去找阿花,張媽來不及阻擋,王大維就被阿花打了一巴掌,王大維傷得不輕,阿花還竊喜的樣子,真令人氣憤。【敘述者是小說中的某個人物,但與故事主線無涉】
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(四) 特殊視角(又稱「天真的敘述者」)
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敘述者是幼童、動物、鬼魅等不懂人情世故的角色,通常是為了達到「用另一種角度來看世界」的諷刺效果,如幼童角度可以嘲諷成人世界的荒謬,動物訴說人類的殘酷與生態的破壞,鬼魅可訴說生死議題等。
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那個小腿粗壯的男人往前踏了一步,咚的地板都震動了,年輕女人甩了他一巴掌,他甩出了兩滴口水落在我眼前的地上,立刻殺氣騰騰,我嚇得吱吱大叫,通知伙伴逃走,住在人類的房子裡真是不得安寧!【視角:老鼠】
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(五)敘述者為現實生活中的作者本人
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這在十九世紀的西洋小說相當常見,但現在已經甚為罕見。通常現代作者寫小說時,會戴上一副說故事的面具,偽裝成特定的敘述者,並不會毫無保留地揭露自己在真實世界中的性格與思想,因此「敘述者等同作者本人」僅常見於自傳或教學性文章,以及你寫給親朋好友的私人信件,二十世紀以後的大眾小說極少採用,除非有作者願意那麼大程度地暴露真實的自己。
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《變身暢銷小說家:倪采青談小說寫作技巧》
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