倪采青＠小說創作的技藝

敘述者就是說故事的人，敘述者相對於故事的觀察角度就是視角。

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在這邊我們必須把「敘述者」與「作者」做區辨，敘述者並不等同於作者，作者是真實世界中的人，敘述者則是虛構的小說世界中的一個聲音或人物，敘述者說的話，不一定是作者在真實世界中所說的話。
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敘述者可以屬於以下幾類： 
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（一）敘述者為獨立於故事之外的全知的「上帝」或「說書人」
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如：王大維一上前，張媽想阻擋卻來不及，阿花立刻打了王大維一巴掌，王大維痛死了，阿花暗自竊喜，張媽則絞著手，心中氣憤卻沒辦法。然而以王大維心腸之狠毒，一定會想盡辦法討回來。
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這裡有一位隱藏的說書人，他不是王大維，不是阿花，不是張媽，也不是小說中任何一個角色，但是他知道每個人物的心思，以及故事未來的發展，他可以選擇是否進入人物內心，切換不同時空以便敘事，他的話語可能是客觀的，也可能帶有主觀偏頗，甚或在敘事半途發出議論，他是全知全能，可以為所欲為的上帝。 
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（二）敘述者為主角
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我一上前，張媽彷彿想保護我，卻來不及，阿花馬上打了我一巴掌，我痛死了，阿花卻嘴角牽動，好像在竊笑，混蛋，我一定要討回一個公道。【視角：主角王大維】
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當敘述者為主角時，彷彿住在主角身體裡，知道主角的思言行，參與主角的決策過程，涉入故事的主線發展，但是不知道主角所不知道的事情。
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（三）敘述者為配角
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配角可以涉入故事：如《福爾摩斯探案集》是由主角福爾摩斯的好友華生以第一人稱來敘事，本身有能力干涉故事發展。
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王大維一上前，我心知不妙，想出手阻擋阿花，卻來不及，王大維馬上挨了阿花一巴掌，表情吃痛，阿花卻沾沾自喜。我絞著手，心中氣憤卻沒辦法。【視角：配角張媽】
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配角也可以與故事無關：如《咆哮山莊》是以一位跟故事進行無關的旁觀者洛克伍來敘事。
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聽說王大維那天去找阿花，張媽來不及阻擋，王大維就被阿花打了一巴掌，王大維傷得不輕，阿花還竊喜的樣子，真令人氣憤。【敘述者是小說中的某個人物，但與故事主線無涉】
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（四） 特殊視角（又稱「天真的敘述者」）
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敘述者是幼童、動物、鬼魅等不懂人情世故的角色，通常是為了達到「用另一種角度來看世界」的諷刺效果，如幼童角度可以嘲諷成人世界的荒謬，動物訴說人類的殘酷與生態的破壞，鬼魅可訴說生死議題等。
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那個小腿粗壯的男人往前踏了一步，咚的地板都震動了，年輕女人甩了他一巴掌，他甩出了兩滴口水落在我眼前的地上，立刻殺氣騰騰，我嚇得吱吱大叫，通知伙伴逃走，住在人類的房子裡真是不得安寧！【視角：老鼠】
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（五）敘述者為現實生活中的作者本人
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這在十九世紀的西洋小說相當常見，但現在已經甚為罕見。通常現代作者寫小說時，會戴上一副說故事的面具，偽裝成特定的敘述者，並不會毫無保留地揭露自己在真實世界中的性格與思想，因此「敘述者等同作者本人」僅常見於自傳或教學性文章，以及你寫給親朋好友的私人信件，二十世紀以後的大眾小說極少採用，除非有作者願意那麼大程度地暴露真實的自己。
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《變身暢銷小說家：倪采青談小說寫作技巧》
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