倪采青＠小說創作的技藝

觀點是敘述者對故事的揭露程度，可以從兩個面向來解譯：

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（一）敘述者知道多少？揭露多少？
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粗分為全知、有限全知、單一觀點。
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● 全知觀點(Omniscient)：又稱上帝觀點，敘述者有如無所不知的上帝，獨立於故事之外，知道每個角色內心的念頭與想法，故事的過去與未來，並且揭露給讀者知曉。
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● 有限全知觀點(Limited Omniscient)：敘述者僅進入某幾個特定角色的內心，在某段時間內跟隨該某角色的行動與思維來敘事，對於那幾個角色不該知道的事情，一概不敘說。
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● 單一觀點(Single)：自始至終從單一角色的觀點敘事，對於角色不該知道的事情，一概不敘說。
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全知觀點的好處是便於敘事，尤其適用於廣大的社會性題材，或者角色眾多、情節複雜的大部頭小說，壞處是破壞懸疑，當讀者什麼都知道了，就沒什麼好猜的了，同時讀者也可能不知該投射情感在那個角色身上，敘述者在多個人物的心思間跳來跳去，易顯散亂。因此，現代大眾小說較少採用全知觀點，除非故事真的十分龐大複雜，非全知觀點不足以完整說明。
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有限全知觀點，敘述者只能進入特定一位或數位人物的內心，以那幾位人物的視角來遊歷。此法兼顧了敘事的方便與人物情感投射的建立，但由於視角的侷限，敘事上不如全知觀點那麼自由，因此有些作家採用此觀點時，會少部份輔以全知觀點。
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單一觀點是侷限性最強的，敘述者像是住在一個人物的腦袋裡，只講單一人物所思想所見聞的一切，對於那位人物不知道的事情，一概不能說。
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（二）敘述者從角色內部還是外部來敘事？敘述的主客觀程度？
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這兩個面向是相關的，通常越由角色內心敘事，就越主觀，越由外部敘事，就越客觀。
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純由內心敘事，稱做「意識流」，此類小說就是模擬人物內心的思維流來敘事，絕對主觀。
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純由外部敘事，稱做「客觀觀點」，敘述者像一具飄浮在故事現場的攝影機，以記者口吻，僅敘述肉眼可見之事，對角色的內心一概不知，也不做臆測，因此也稱做「攝影機觀點」。
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● 內部/主觀：王大維踏前一步，眼前一花，只聽得啪的一聲，臉頰就熱辣辣的，淚眼朦朧中見到阿花對他壞笑，真夭壽，這女人一定是屠夫轉世，造業多如牛毛。（完全以王大維的立場來敘事，一定是主觀的）
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● 外部/客觀：王大維踏前一步，阿花右掌揮出，往王大維臉上打了一記耳光，王大維的臉頰馬上腫了起來。（敘述者像攝影機獨立於王大維與阿花之外，僅傳輸聲音與影像，不進入角色內心，亦不做任何臆測或評論，強迫讀者負起解讀的工作。）
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純「內部/主觀」或「外部/客觀」均是極端，大部分的小說是介於主客觀之間，或在兩者之間游移。因此還有一種「折衷」視角：
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● 折衷：王大維踏前一步，阿花右掌揮出，往王大維臉上打了一記耳光，王大維眼淚馬上流了下來，恐怕是很痛，他眼睛轉來轉去，像是轉過了很多念頭。（敘述者根據其所見聞，做合理的臆測，但不做過份主觀的評論）

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客觀敘事，由於不進入角色內心，可創造懸疑，讓讀者自行去解讀猜測各種細節，適用於偵探小說、懸疑小說，或一本小說中需要營造懸疑感的短暫段落。
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