鄭丰以《天觀雙俠》勇奪2006新武俠小說大賽首獎,作品隨即出版,確實可以算是處女作就成名。不過,你也許不知道,她九歲就把金庸十五部小說讀完了,因為反覆翻看讓她覺得無味,就萌生了自己寫來延續武俠夢的念頭,到了中學,她已喜歡寫作。《天觀雙俠》創作時間長達八年,在第五年時曾經投稿給台灣的出版社,但是知道長篇武俠小說出版機會不大,就暫停投稿,但是她停筆了嗎?當然不,她還是又花了三年完稿,這就是「明知不可為而為之」的毅力。
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瓊瑤在二十五歲之齡以處女作《窗外》一炮而紅。她曾在《我的故事》中自述,父親是師大國文系教授,母親是建中國文老師,從小就教她背詩詞。她九歲就寫了第一篇小說,還投稿上報章。但是她後來因為功課不好,遭留級,加上師生戀、自殺,青春期極度悲慘而富戲劇性,當時寫作是唯一的發洩管道。《窗外》便是以師生戀的經歷為主軸的半真實故事。
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史蒂芬‧金的處女作《嘉莉》算暢銷書,姑且算為處女作就成名,但他絕不是莫名爆紅的幸運兒,他十三歲就投稿,十四歲就跟哥哥合辦報紙,大學進英國文學科班,曾受過寫作訓練,畢業後任職雜誌專欄的短篇小說作家。這代表著,在《嘉莉》出版前,他已經蹲了二十幾年的馬步,而且已經以寫作為業了!
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日本文學大師村上春樹處女作《聽風的歌》便受到矚目,雖然這不是他最紅的作品,但受矚目的程度應足以列為處女作就成名吧。在處女作問世之前,他跟文學有這些關連:從小雙親鼓勵他閱讀,他想讀什麼書都能得到滿足,高中時候就常在校刊發表文章,之後畢業於文學系戲劇組。在出版處女作的前四年,他一邊經營咖啡廳,一邊瘋狂把所有能找到的小說都讀過。所以,他的成功,並非偶然,他的前半生幾乎都在打底。
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JK羅琳以處女作《哈利波特》進入出版市場,雖曾被退稿九次,終於造就舉世傳奇,但是你可能不知道,她六歲就寫下第一篇故事,中學時熱愛閱讀,大學畢業於法語及古典文學科班,之後任職英法語教師,可說與文學淵源已久。《哈利波特》看似與現實生活無關,實則蘊含了她的個人情感,第一集《神秘的魔法石》大力描繪哈利早年喪親的情緒,當時羅琳正遭喪母之痛。第三集《阿茲卡班的逃犯》的催狂魔角色,可讓犯人嘗盡失去喜悅希望的痛苦,當時羅琳患上憂鬱症,那何嘗不是她的病中寫照?
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卡勒德‧胡賽尼在《追風箏的孩子》成名前,請看看他的經歷:他媽媽是波斯文學教師,從小就帶他讀文學。他大學時持續寫短篇小說。《追風箏的孩子》的情節有許多出自親身經歷,因為他強烈想要告訴全世界阿富汗的遭遇。
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史蒂芬妮‧梅爾的處女作《暮光之城》堪稱2008年全球最紅的小說,媒體將她塑造成JK羅琳第二,四處傳誦她那作了一個夢就從家庭主婦變成暢銷作家的傳奇故事。但,她真的是文學新手嗎?采青認為那是因為出版界太需要羅琳接班人的商業操作,證據如下:
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第一,梅爾畢業於楊百翰大學的英國文學系,曾在專訪中列舉一串經典文學名著,諸如《簡愛》、《傲慢與偏見》等,說《暮光之城》有受到這些作品啟發──這代表她曾經大量閱讀文學,不是嗎?
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第二,她說,在《暮光之城》之前,她連短篇小說都沒寫過,但是她的官網是這麼寫著:
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"Though I had a million things to do, I stayed in bed, thinking about the dream.  Unwillingly, I eventually got up and did the immediate necessities, and then put everything that I possibly could on the back burner and sat down at the computer to write—something I hadn't done in so long that I wondered why I was bothering."(摘自史蒂芬妮‧梅爾官網
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大意是說,她做了吸血鬼夢境之後,躺在床上,不斷想著那個夢,雖然手邊有一百萬件事情要做,終於還是沒辦法,起床把所有最急迫的事做完,把不急的事全擱在一旁,開始坐到電腦前寫作──那是一件她好久沒做的事。
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重點就在這裡:既然「好久沒做」,那不就代表「以前做過」?
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第三,她說她在英文系的時候,曾考慮轉到法學院,理由是「覺得自己不可能成為作家」……重點又來了。英文系出路很廣,為什麼她獨獨抱著要當作家的心態去讀?那不就代表她曾經認真考慮過當職業作家?
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所以,我們至少可以斷定,梅爾不只是家庭主婦,還是位曾經大量閱讀、曾經寫作、曾經做過作家夢的科班畢業生。也許比起史蒂芬‧金,她是比較菜,但是比起一般人,也絕對不菜了。
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澳洲作家葛雷哥里‧羅伯茲以磚頭書《項塔蘭》賣出好萊塢版權,由強尼‧戴普主演,作品亦行銷多國,當然算處女作就成名的幸運兒。是什麼造就他的成功呢?請看看他的經歷:他是重刑犯,吸食海洛因,犯下二十多次搶案(包括搶銀行),在不同國家鋃鐺入獄,和恐怖份子關在一起,慘遭刑求,數次逃獄成功,流亡印度,廝混黑幫……如此斑斕的經歷,使他在中年以後提筆寫下自傳小說,毅力驚人以致當手稿中途兩度被獄卒毀去,他仍耗時十年堅持完稿。對了,他在染上毒癮前,是大學裡年輕有為的哲學文學講師。
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法國作家紀優‧穆索的作品官方介紹說他在法國文壇是處女作就一鳴驚人。如何辦到的?請看看他的經歷:母親是圖書館員,他從小就浸淫書海。十歲立志當小說家,十五歲參加比賽。二十五歲遭遇車禍瀕死,因此寫下生死題材,也就是他一鳴驚人的處女作《然後呢…》。
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朱少麟的《傷心咖啡店之歌》以新人之姿造就出版奇蹟,雖然她自稱在學校不是文藝型的學生,一路出社會當上班族、結婚,不過,她在完成傷心咖啡店之歌之前,曾經整整閱讀了三年,讀的是哲學和社會學,讀了好幾百本,累積了無數筆記,《傷心咖啡店之歌》便是她那幾年來內心思索整合的結晶。
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最後當然不能不研究網路作家。在網路小說風潮正盛時,造就了不少火速成名的作者,他們大多年輕,不是文學科班生,甚至自稱會紅是運氣。運氣成分固然也許有,不過,請再看下去吧……
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痞子蔡,我們僅能從專訪中得知他從小就愛讀歷史小說,國小就看《倚天屠龍記》,除此之外,好像沒有與文學有更深的掛勾。不過,他在專訪中說,他會創作是因為遭遇了研究瓶頸,「我憋得喘不過氣來,要麼看精神病醫生,要麼開始寫作,我選擇了後者。」《第一次的親密接觸》正是一場強烈的情緒發抒,男主角便是作者的化身。
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藤井樹的處女作《我們不結婚,好嗎?》甫出版就就暢銷。他在專訪中提及,從國小三年級就喜歡寫東西,養成習慣。另一篇專訪則說,他大量閱讀漫畫,看了很多偶像劇。雖然與文學看似無關,可是也都是戲劇,日後都融合成為他的創作元素。
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敷米漿的《你轉身,我下樓》一書成名。較之前兩位,他算是最有文藝氣息的。小時候因母親擁有豐富藏書,所以念了很多經典文學。高中時代常當國文小老師,作文都最高分(如果你問我怎麼會知道,不好意思,我認識他同班同學)。
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水泉以十六歲之齡出版了暢銷書《風動鳴》,很難不讓人用「天生」來解釋如此早慧的表現。誠然,根據【金石堂人物專訪】,水泉的小說閱讀量也許不多,也不認為漫畫有影響到她的創作,但是她的創作慾萌芽極早,從小學四年級起,一路寫到高一升高二那年出版處女作,高中時是上課寫、下課寫,小考也寫,幾乎不停。算了一算,如此持續創作有六七年……
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看了這麼多,處女作成名的脈絡已然清晰。
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這些人要不就是家學淵源、科班出身,要不就是大量閱讀、長期創作,就算沒有那些,起碼有強烈感發洩情緒也好、思索人生也好、揭發內幕也行,只要具有那種來自內在的爆炸性能量,寫出心底真實的呼喊,便可以跨越青澀的技術,寫出膾炙人口的作品。
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這兩項條件,你具備了嗎?
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采青寫此文的目的不是要嚇你成名有多難,而是:不要抱著隨隨便便蒙著出一本書就能一炮而紅的僥倖,那是簽樂透。大部分的作家還是一步一腳印,媳婦熬成婆。即使是處女作成名的好運氣,在放大鏡審視之下,你將發現,成功的背後都有長期的鋪陳。


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