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但凡讀過西方小說寫作理論書籍的,一定聽過前輩作家的諄諄告誡:「用演的,不要用說的!」(Show, don’t tell!)

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「演」與「說」是二十世紀才興起的概念,據信是小說家亨利‧詹姆斯(Henry James)首先提出。在那之前,作者擁有較大的權威,他說什麼,讀者就該相信什麼。但是,現代懷疑主義盛行,讀者傾向直接經驗戲劇,「演」變得相形重要。
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到底什麼是「演」,什麼是「說」呢?
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●「說」是敘述者講述訊息。
●「演」是直接呈現戲劇在讀者眼前,有實際的動作對白視覺意象
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通常只要是類似「某某是個什麼樣的人」或「某某感到某種情緒」的句子,就屬於「說」。
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●「說」:小美是個不愛乾淨的女孩。
●「演」:小美睡在積滿黃垢的枕頭上,搔著二個禮拜沒洗、瀰漫著臭油味的一頭亂髮,搔完以後,開始摳鼻屎,然後把鼻屎黏到棉被上,心滿意足地睡著了。
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當敘述者說小美不愛乾淨時,讀者只是將其硬記在腦子裡,「說」得多了,會讓讀者感覺像在聽課,被迫填鴨式記憶,而且容易產生「作者介入」。「演」則將「積滿黃垢的枕頭」、「臭油味的亂髮」、「鼻屎」活生生帶到讀者眼前,提供如臨實境的體驗,且能確保「作者隱形」。
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●「說」:小明感到非常憤怒。
●「演」:小明眼中充血,臉色脹紅延伸到脖子去,額頭青筋爆現,手握拳頭,指甲嵌進掌心,彷彿下一秒拳頭就會變成離弦之箭,往任何進入他周圍兩公尺的人揮落。
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光是說「小明感到非常憤怒」,不能激起讀者的情緒。藉由讓讀者看見小明充血的眼睛、脹紅的脖子、額頭的青筋、拳頭的蓄勢待發,讀者體驗到小明是如何憤怒。
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● 「說」:她吃完早餐之後就出門了。
● 「演」:她胡亂扒了兩口荷包蛋,拎著高跟鞋衝進電梯,按下一樓,當電梯再度開門時,她一派從容地踩著高跟鞋走出,好像剛用完一頓一個小時的悠閒早餐一樣。
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上例中,「說」是含糊的,沒有視覺化意象。「演」不只讓讀者看見戲劇,而且描繪了人物性格。
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雖然寫作理論通常提倡「用演的,不要用說的!」但這並非金科玉律。如同任何的規則一樣,都會有例外。從上面的例子來看,你應該發現,「演」的字數通常遠超過「說」,如果「演」得過頭,什麼小細節都要想用「演」的呈現,整本書會拖沓冗長。試想,如果單純為了演出一句「他早上匆匆梳洗就出門了」,細寫他怎麼擠牙膏、刮鬍子,拖了三五頁,是全然沒有意義的。
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「說」適宜於過場情節、描述小配角的性格或交代次要的背景故事。對於結構複雜的大部頭小說,適當的「說」能去除枝節,達到穿針引線密密縫的作用。
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楊過道:「我想若是咱倆一塊兒下山,天下好玩的事真多,有你和我在一起,當真是快活不過。」小龍女自嬰兒之時即在古墓之中長大,向來心如止水,師父與孫婆婆從來不跟她說外界之事,她自然無從想像(說:交代背景故事),此時給楊過一提,不由心事如潮,但覺胸口熱血一陣陣的上湧……(摘自金庸《神雕俠侶》)
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當楊過遇到小龍女時,小龍女已經成年,這時候回頭演出小龍女的幼年,對故事當下的進展,並沒有意義。在這種情況下,適宜用「說」來交代訊息,精簡扼要為上。
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再看另外一個例子。
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楊過哭喪著臉,抱頭說道:「人家問我叫甚麼名字,我說不知道,人家就叫我傻蛋。你也說不知道,自然也是傻蛋啦。」那少女道:「誰說不知道了?我不愛跟你說就是,我姓陸,知不知道?」(本段為「演」)
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這少女就是當日在嘉興南湖中採蓮的幼女陸無雙。她與表姊程英、武氏兄弟採摘花朵時摔斷了腿,武三娘為她接續斷骨,適在此時洪凌波奉師命來襲,以致接骨不甚妥善,傷愈之後左足短了寸許,行走時略有跛態……(中略)……當日李莫愁擄她北去之時,她在洞口與楊過曾見過一面,但其時二人年幼,日後都變了模樣,數年前匆匆一會,這時自然誰都記不起了。(本段為「說」)
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陸無雙吃完兩塊烤肉,也就飽了。楊過卻藉著火光掩映,看她的臉色,心道:「我姑姑此刻不知身在何處?眼前這女子若是姑姑,我烤獐腿給她吃,豈不是好?」(本段為「演」)(摘自金庸《神雕俠侶》)
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第一段,楊過遇到一位不知名的少女,發怒的模樣極像小龍女,於是一路痴纏,是用「演」的。
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直到少女示知身份,金庸由「演」轉而「說」,以五段篇幅敘述陸無雙的前情提要。原來他們上次見面都是幼年,這次再見,陸無雙已從幼女長為少女,距離上次出場已隔了十幾萬字,但因為她是配角,所以只需迅速帶過這幾年的故事即可。
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第三段,當陸無雙的前情交代完畢,立刻回到故事當下,接續「演」出剛才的戲劇。
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所以我們可以看見金庸是如何處理「演」與「說」──用了十幾萬字「演」楊過這幾年的故事,只用了五段「說」陸無雙的故事。重點用「演」的,旁枝用「說」的;此時此刻用「演」的,前情提要用「說」的。輕重緩急,涇渭分明,以確保讀者隨時都處在最精彩的戲劇中。
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Copyright © 2009 倪采青 All rights reserved.
《變身暢銷小說家:倪采青談小說寫作技巧》
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留言列表 (5)

禁止留言
  • 陽春麵
  • 你好,想問一個問題
    最近在看《小說的五十堂課》,裡面用納博科夫的《羅莉塔》來介紹「精緻/詩化文體」
    那---------
    像這種在小說運用音韻的方式,華文作家裡有人用過嗎?
  • 采青頭一個想到的是王文華的《蛋白質女孩》。

    倪采青 於 2009/07/08 09:14 回覆

  • windlyflyer
  • 老是搞不清楚自己寫的東西哪裡出問題了,經你這麼一解釋,茅塞頓開XD
  • 很高興對您有幫助。^^

    倪采青 於 2009/07/10 17:59 回覆

  • 小旅
  • 你好,最近拜讀了不少日本文學,
    村上春樹、片山恭一、湊佳苗、吉田修一等作家的作品。

    我發現日本小說常常會出現大量主角心中喃喃自語的「內心獨白」
    這種主角「內心獨白」內容可能包含
    心理層面的自白、自身與他人過往的描述、
    心中的不滿、矛盾、妒忌、猜忌
    有時候篇幅長度五頁之多。

    這算不算采青姐姐書中講的「說」的部份?還是作者介入?還是意識流?
    不曉得以采青姐姐的了解,台灣的出版社會接納這樣的書寫方式嗎!?
  • 這並不算作者介入,算不算意識流要看情況,但確實是有可能讓節奏慢下來。寫得好的話會被譽為「探討人性」,寫不好的話會被說是「碎碎念」。
    台灣的「大眾小說」出版社未必能接受這樣的書寫方式。建議要節制使用。

    倪采青 於 2011/08/23 10:06 回覆

  • 小貝兒
  • 老師~
    我看書看到這裡時~像被搖醒一樣~
    以前從不知道這個~
    看到這一點時~我當時還一直在想這個問題~
    總算釐清了~
    就拿男主跟女主多相愛好了~
    大家想看的是男主與女主用行動與對話來告訴讀者他們的相愛程度~
    而不是由作者來說他們兩個有多相愛~
    這點清楚之後我整個人超開心的~
    看到小說之後就會在心裡悄悄的小評說:嗯~這是用說的。這是用演的,演的還不錯~自己會有之類的對話~XD
  • 嗯,很高興妳有這樣的領悟。了解了這點,日後寫作會進步神速。

    倪采青 於 2011/10/06 20:41 回覆

  • 漫遊之星
  • 「陸無雙吃完兩塊肉」那段,小弟覺得像是用「說」的,而非用「演」的。

    「說」與「演」的分界,似乎不能單純從此刻/過去,或是有無對話來作區別。

    她到教務處,卻沒看到人,只好回到停車場再找一遍。花了一整個下午,她都沒找到他,憂心忡忡望著那部銀色Sentra轎車,心想:「要是晚上他沒到希爾頓飯店赴約,那我只好報警了。」(仿陸無雙那段)

    她一走進教務處,就看到那個板著晚娘面孔的職員迎面走來。她認出艾莉,馬上說道:「剛才我不是說王老師提早走了嗎?妳又來幹嘛?」
    「很抱歉,因為我沒見到他,想說他會不會回來拿東西……」
    「我還把他藏起來不成,不信的話妳自己看,所有老師現在都去開會了。」
    艾莉走出辦公大樓,決定到他的實驗室去碰碰運氣,卻發現實驗室大門深鎖,裡頭一片漆黑。她一連找了幾個他常去的教室和籃球場,學生也都說今天沒見到他。
    他為什麼不跟我連絡,難道是刻意避開我?艾莉越想越喪氣,不知不覺又回到停車場。她朝銀色Sentra轎車再多看了幾眼,車內沒有見到手機或是公事包。說不定他出了什麼事,沒辦法跟我連絡。艾莉心底浮現一個人渾身血汙,正倒在排水溝伸手待援的影象,心一驚,連忙瞧瞧停車場四周有無奇怪坑洞或是水溝之類的東西。她鬆了一口氣,靠著車頭,心想:「要是晚上他沒到希爾頓飯店赴約,那我只好報警了。」
  • 有對話(也就是冒號加引號)一定是演的,因為那代表人物有具體的說話動作。此刻/過去則不能做為區分演和說的指標,這點正確。謝謝賜教。:)

    倪采青 於 2012/07/24 23:03 回覆

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