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如果《變身暢銷小說家》要作者來畫重點,一定畫在最後一章的最後一個字:

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這也是為什麼采青在演講時,要先對大家洗腦那麼久,才講技巧,因為技巧雖然是寫作的一項重要環節,卻不是決定出版的關鍵。真正的關鍵在心態、堅持、毅力。少了那些,所有的教學都沒有意義。Copyr ight by倪采青
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世界上有不少人可以在完全沒接觸技巧的情況下就出版小說,甚至一舉暢銷。他可能閱讀量很大,對說故事這門技藝已有基本概念,或者是有強烈的感觸,雖然敘事方式不完美,作品還是能散發出感染力。譬如,藤井樹便說,他寫了兩年才知道有架構骨架、設定人物這回事【來源網頁】。朱少麟也自稱前兩本作品寫作能力較為青澀【來源網頁】。但兩人的作品竟都暢銷無比。Copyright by 倪采青
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這種情況絕對存在。一部真心之作,即使技巧尚未爐火純青,仍能在文壇散發光熱,所謂「瑕不掩瑜」是也。Copyright by 倪采青
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那麼,研習技巧有什麼好處呢?Copyright by 倪采青
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姑且這麼說吧。自古以來,所有的小說家都在問:「好看的小說到底要怎麼寫?」這些技巧就是前人智慧的結晶,是經過不斷驗證而得的共通法則。它能幫助你免於摸索之苦,讓你少走許多冤枉路。Copyrig ht by 倪 采青
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儘管大家都說藝術創作不應受限,但仔細分析,所有創作背後總有一套脈絡可循。音樂是創作,但你不能不懂樂理,流行音樂也一定遵照主歌副歌的結構。繪畫是創作,但任何美術系學生都得先了解基本構圖及冷暖色系的區別。小說創作何嘗沒有共通理路呢?Copyright by 倪采青
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美國有六百多所大專院校開設小說創作課,教的是這套理論;書店可找到兩整排教學書,講的還是不脫這套。泡了一陣子之後,就會發現每位寫作老師講得都差不多,這在西方儼然成為一套公開的知識系統,隨便一家書店都有賣,任何人都能取得。
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這種種跡象告訴我們:小說創作確實有共通脈絡,而且已經整理得相當完備,廣為歐美寫作者所依循。
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誠然,所有知識到後來都演變出一些「規則」,寫作理論也不例外,像是「不要用第二人稱寫作」、「不要使用回溯」、「主角必須是好人」等等……這些在當初都可能只是一種簡化後的「方便說」。不明就裡的人,容易望而生畏,以為讀了技巧就會綁住創意。
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事實上,所有的規則都有例外。采青絕不會因為自己出了一本教學書,就鼓吹大家將它奉為圭臬。采青反而喜歡到處提醒寫作者:規則可以打破。
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張曼娟短篇小說《幽禁的情人》可以用第二人稱把故事寫得如此動人。
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金庸《鹿鼎記》可以把韋小寶這個壞蛋主角寫得如此讓人喜歡。
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你當然也可以。
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可是,別忘了,他們是很辣很辣的老薑。
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他們明白為什麼要遊走偏鋒(Why),什麼時候該這麼做(When),又該如何做得好(How)。這些判斷,需要經驗來累積,也需要功力來處理。
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創作就像學開車,一開始教練會告訴你,後視鏡看到什麼時,方向盤要往左打一圈半,開到哪裡又該往右打一圈。你不知道為什麼,可是照著做就沒錯。等到日後你經驗豐富了,手腳不只會自動運作,還會懂得如何違規不被抓。屆時,技巧已然融會貫通,你便正式進入「無招勝有招」的高手境界。
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回到本文的重點。經驗如何累積呢?無非就是「寫」。Copy right by  倪采青
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理論可以幫你「寫」得進步快一點,但是不能幫你不寫就變身暢銷小說家。
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以下是采青建議讀者在研讀教學書時,應該知道的事:C opyrig ht by 倪采青
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一、「嘗試錯誤」是學習的重要歷程。你應該至少要先寫過一點故事,了解疑難何在,再來看教學書,如此能獲得的助益最大。Copyright by 倪采青
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二、技巧是服務故事的工具。請先有一個真心想說的故事,再用技巧幫你鋪排得更動聽。千萬不要機械式套用技巧,說一個自己都無法感動的故事,那就本末倒置了。Copyright by 倪采青
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三、每個人都是獨立的個體,同一套理論不見得適用所有人。如果你感到某條理論使你寫作窒礙難行,請不要使用。


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留言列表 (5)

禁止留言
  • ttime
  • 倪大的《變身暢銷小說家》
    講的是大眾小說的「基本」構造、寫法
    什麼叫「基本」
    基本就是蓋房子的地基
    地基穩,愛怎麼蓋就怎麼蓋
    當然也可以自己打地基
    很多藝術建築都這樣
    無何不可

    (基本上是這樣
    但你可以延伸自己的想法)

    ↑上面這些話,大家應該常常聽到老師講吧

    我最近在修稿
    我拿《變身暢銷小說家》理論為基礎
    但我從基礎延續自己的想法
    畢竟要有自己的寫作風格才好

    《變身暢銷小說家》就像我建築地下的地基工法
    但地上的建築物我就展現我的風格

    雖然我不是什麼咖
    還是提出來讓大家參考
    (愛現又雞婆)~


  • ttime的比喻非常棒。
    寫作風格難以言傳,但每位寫作者都應該找到自己的味道。:)

    倪采青 於 2009/11/21 13:03 回覆

  • 文學獎獵人
  • 說得好~~

    首先,我絕對同意釆大所說的,想成為暢銷小說家,只有一個重點,就是寫~~
    馬克吐溫也曾回答要如何成為作家時,丟下一個字,那也是寫~~
    技巧哦~~是可以暫時不管,但釆大,現在一堆想寫作或正在寫的人們會注意寫作技巧,都是文學獎害的啦~~說什麼寫作技巧高超,炫麗得讓人眼睛為之一亮,但我實際去看他們的作品時,只能說,全篇跳tone的也能得獎,語辭不順的也是首獎的最愛,反而讓人懷疑文學獎的公正性和客觀性何在?所以,妳說,這種文學獎帶動的風潮能不讓初學者老是問技巧,而老手們大嘆時不我予嗎?
    所以囉,釆大說風格難以言傳,每位寫作者都應找到自己的味道,我是萬分贊同的,因為我無法忍受語辭不通的寫法,那還不如殺了我~~
    ps:我自稱文學獎獵人,但收穫量是不高的,所以,不要攻擊我哦~~只是希望大家要注意,寫作的重點在寫,因為你目前所要的不是文學獎,雖然獎金很高,成名也快,但是,你的功力能寫長篇嗎?要深思~~~
    我自己也是如此,大家共勉~~
  • 非常謝謝文學獎獵人的分享。
    文學獎是「仰之彌高,鑽之彌堅」,但采青始終相信至深的真理應該用最簡單的話語表現,共勉之。:)

    倪采青 於 2009/11/22 20:59 回覆

  • cm2234
  • 但是我常常寫到一半忘了自己想表達的是什麼,然後先擱著下次再繼續寫.
    可我這樣子好像影響到寫作進度.
    不過還是喜歡寫,離出神入化還很遠很遠.
  • 繼續寫就會進步。加油。:)

    倪采青 於 2010/06/05 21:27 回覆

  • cm2234
  • 呵,我幾乎都是愈寫到後面速度愈慢。
    是疲勞所致嗎?
  • 原因滿多的。計畫不週、寫作倦怠都是可能的原因。

    倪采青 於 2010/06/07 13:28 回覆

  • cm2234
  • 嗯,謝謝你,很可能是這個原因 .
    作家張小嫻在<跑不到終點的小說>一文寫道:
    作家是怪物,愈寫到後面愈是意興闌珊,因為已經知道結局,反而懶得去寫完.
    我發現自己也這樣子,已經知道結局,卻一直寫不好,采青小姐妳也曾這樣子嗎?
  • 張小嫻的話我可以體會。有時的確會越接近結局,越懶得寫。個人把這種情況稱為「寫作倦怠」。:P

    倪采青 於 2010/06/11 12:32 回覆

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