倪采青＠小說創作的技藝

倪采青曾在《追風箏的孩子》書評中提及此作是「文學小說」與「大眾小說」的絕妙結合。既有文學作品的深度，又有大眾小說的精彩刺激。作者以傳統的「三幕劇」模式達到戲劇效果，我們就來看看他是如何辦到的。
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以下含有深度劇情描述，強烈建議未曾讀過此書的朋友謹慎進入。
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開頭：
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1. 運用楔子，成年後的主角阿米爾接到一通來自祖國的電話，而不得不面對過往的罪孽。（此為引起懸念。）
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2. 回溯到童年，演示阿米爾與僕人哈山的情誼。阿米爾學會的第一句話是「爸爸」，哈山是「阿米爾」，提示阿米爾的目標是獲得爸爸的關愛，哈山則最看重阿米爾。（這是引起全書核心衝突的源頭。）
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3. 阿米爾與哈山遇到惡少阿賽夫。哈山挺身而出用彈弓保護阿米爾。（此為生命危機。）
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4. 在追風箏大賽中，阿米爾期盼得到第一名來贏得父親的疼愛。哈山為阿米爾追到了風箏，但途中碰到阿賽夫復仇。阿米爾親眼瞧見阿賽夫對哈山的強暴之舉，卻膽小不敢出面。（這個事件即為「變化」，使主角的生活偏離原本的軌道。）
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5. 爸爸為阿米爾舉辦生日宴會，阿米爾見哈山為阿賽夫奉茶，加重內心的煎熬。爸爸的友人拉辛汗詢問阿米爾是否有心事，阿米爾選擇隱瞞。（此為衝突之層疊而上，加重阿米爾的內疚。）
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6. 阿米爾擔心爸爸如果知道哈山是如何勇敢保護風箏，自己是如何怯懦，會失去爸爸的愛，而且哈山的存在也不斷提醒自己的錯。所以嫁禍哈山偷竊，致使哈山離開。（到了此處，衝突抵達臨界點，「哈山離開」便是第一幕跨入第二幕的轉捩點。主角的錯誤到此已經無法挽回。）
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轉捩點出現在全書篇幅的29%，比一般大眾小說稍晚一點，但作者安排的前期衝突夠強烈，到了強暴那幕就已令人怵目驚心，因此不致使讀者等待過久。
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中段：
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7. 戰爭爆發，阿米爾父子在生死交關中，逃至美國。
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8. 阿米爾在美國遇見莎拉雅，莎拉雅向他哭訴年少時曾與男人私奔而失貞的過去，阿米爾自覺罪孽比莎拉雅更深重，且自己還沒有說出的勇氣，比莎拉雅還不如，因此仍然接受這場婚姻。（此支線用以彰顯主題。）
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9. 婚後15年，阿米爾成為小說家，但始終無法生育。某日接到病危的拉辛汗的電話，要他回阿富汗一趟。（此為由中段跳到結尾的轉捩點，主角踏上面對過往罪孽的旅程，將劇情推向最高峰。）
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此書的中段相對較短，那是因為本書有個高潮迭起的尾段。
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結尾：
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10. 拉辛汗告知哈山已死，哈山之子索拉博在孤兒院，要求阿米爾去領回。阿米爾起初不願，拉辛汗才說出驚人的秘密－－哈山是阿米爾父親的私生子，也就是阿米爾的兄弟。（這是全書的大爆點，也解釋了為何爸爸如此疼愛哈山的疑團。）
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11. 阿米爾決定冒生命危險進入戰火頻仍的阿富汗，救出索拉博。到了孤兒院，得知索拉博被一位塔利班官員領走，做為玩物。（從阿米爾與孤兒院長的對談，表現出阿米爾已漸由怯懦轉為勇敢。）
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12. 阿米爾冒生命危險找到塔利班官員。（作者以官員當眾處決人民的一幕殘忍戲碼，實際秀出阿米爾可能遇到的生命危機，使讀者為他擔心。）
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13. 塔利班官員竟是當年的惡少阿賽夫，阿米爾與他決鬥重傷，最後是由索拉博以彈弓射入阿賽夫的眼睛，救了阿米爾。（此為對照當年哈山解救阿米爾，所不同的是阿賽夫這次遭到了報應。）
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14. 阿米爾承諾索拉博再也不會將他送回孤兒院，但因為一場誤會，致使索拉博以為要被送回孤兒院，而自殺。（這又是一個劇情的大爆點，意即「黑暗時刻」，讓讀者揪心，以為幸福沒有指望。）
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15. 索拉博獲救，與阿米爾共赴美國，但再也不說話了。故事結束於阿米爾為索拉博追風箏。索拉博還是沒有說話，但已經出現了願意改變的徵兆。（索拉博使阿米爾有機會彌補對哈山的歉咎，以及無子的遺憾，使整個故事形成完美的圓。）
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我們可以看見劇情一波比一波更入危機。從去孤兒院，得知索拉博已經被塔利班官員帶走而生死未卜，再得知塔利班官員視人民的性命如草芥，最後知道那名官員竟是死仇阿賽夫，一波比一波更悽慘！
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救到索拉博後，讀者稍微喘了口氣，緊接著便是索拉博自殺的震撼。如果索拉博死了，一切都是白搭，阿米爾對哈山的歉咎將再也無彌補的機會了，因此對讀者的情緒牽引力極強。
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劇情精彩有什麼秘訣？說破不值錢：讓事情一次比一次不可收拾。

你的主角最怕什麼，就把他最怕的事物賜給他。
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就這麼簡單。
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