本文出自《變身暢銷小說家(增訂版)》

所有的小說家都在用筆創造出栩栩如生的幻境。要是讀者能說一句:「這本書讓我感到身歷其境。」對作者而言真是無上的讚美。究竟要如何達到身歷其境呢?方法當然不限一種,但是只要你抓對了我接下來要教的這項訣竅,肯定能收立竿見影之效。

小說不比電影,能有影像和音樂來對觀眾施行催眠;也不如漫畫,能圖文合力來展現。以純文字所呈現的故事,固然讓讀者擁有更大的想像空間,但作者更需著力在細節的雕琢,幫助讀者想像出你意圖營造的書中世界。
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秘訣就在這裡:請「具體化」你的描寫。
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你的主角是拿起一把「刀」,還是「精鋼柳葉刀」?這立刻就有上下之分。前者是模糊的,後者則明確具體,較能喚出精準的視覺意象。

讓我們看看這個例子:
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  這支鉛筆很可愛。
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請閉上眼睛想想這畫面,你能想到什麼?鉛筆是怎麼個可愛法?意思是粉紅色的嗎?有香味的嗎?還是原木製成的?從這個例子你也許能發現:作家心中的「可愛」與讀者心中的「可愛」,差距恐怕不可以道里計。我們需要讓它具體一點,呈現出更明確的樣貌,例如這樣:
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  這是一支短短胖胖、金髮小天使圖案的香水鉛筆。

好,現在即使作家沒有告訴讀者鉛筆很可愛,讀者也能明確地「見」到並「聞」到這鉛筆的可愛,是不是高明多了?

具體化不僅應該用在器物描寫,也可應用於動作描寫。請看這個例子:

  李俠客一劍揮去,八指神丐立刻死去。

請問,李俠客拿的是什麼劍?揮往神丐的哪個地方?神丐又是怎麼死的?儘管讀者可以自己想像填補,但一切都不明朗,作家十之八九自己也不知道。假使作家能多花一分鐘來思考,也許就能改善成這樣:
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  李俠客抽出青銅巨劍,反轉劍身,以劍柄平拍上八指神丐的天靈蓋,只見神丐慘呼一聲,便頭頂湧血,軟萎於地。
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是不是清楚多了呢?請再看看下面這個例子:

  「借我看你的筆記。」小美說。
  阿志打開包包拿給她。

這是空泛、無法喚起視覺意象的描述。改善後可以成為這個樣子:

  「借我看你的筆記。」小美說。
  阿志伸手到腰際,拉開牛仔斜背包的拉鍊,從一堆化學課本、掌上電玩和撲克牌中,抽出了一團皺巴巴的藍色筆記本。

這樣的描述不僅帶出視覺意象,也說明了阿志的性格。再看最後一個例子。

  若荷和小欣一同進入會場,感到很臭、很熱、很擁擠。

很臭、很熱、很擁擠?這種描寫恐怕難逃懶惰之嫌。試試看,能夠如何具體化?

  若荷捏著鼻子,瞪著門口的菸蒂和垃圾,正準備開口抱怨,就聽到小欣驚叫:「快來!別走散了!」
  若荷還沒反應過來,就被不知哪來的人叢往前推擠,兩腳懸空地被擠進了展覽館。館內空調失靈,熱風撲面,四周盡是汗酸味,她的手臂也被人群的汗水沾濕了。她死命護著手上的遙控飛機,誰知一個人浪來襲,飛機轉眼間被擠成了碎片。
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如此具像化的描寫,除了讓整體畫面呼之欲出之外,更能讓故事從「說」轉變為「演」,同步呈現劇情及人物性格。只要平衡度抓好,不要太過(太瑣碎冗長),也不要不及,就能為你的創作達到跳躍式的進步。
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一般作家能做到這樣這樣其實已經很好了,不過,秉持著精益求精的態度,我必須說,這還不算豐富飽滿的極致。大眾小說讓讀者身歷其境還不夠,我們希望充分激發讀者的同理心,讓他對主角感同身受!這是下一節的主題。

 

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