倪采青＠小說創作的技藝

假設你已經塑造出鮮明的人物，擬好故事大綱，可以開始動筆了。現在，該怎麼刻畫人物？
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人物描寫，像素描，先從大處勾勒，然後遍及細部。
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人物描寫，也要像剝洋蔥，或跳脫衣舞，一層一層逐次剝開，每一次寫到，都揭露出讀者從前不知道的那一面，使讀者有新鮮感，樂於更深入認識這位人物。
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實際落筆時，可運用以下七法：
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（一）直敘：你可以用直敘法，平鋪直敘地寫「某某某是個如何如何的人」，這是最簡單、最快速，但也最平板而難有說服力的辦法。如果篇幅足夠，請少用此種作者「說」的方式，應讓角色實際「演」出他是什麼樣的人。
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（二）側寫（外貌、動作）：你可以用第三人稱的旁觀角度來側寫角色的外貌打扮與行為舉止，像記者實況報導一樣，至於對角色的評斷，留給讀者自己解讀，例如白先勇《金大班的最後一夜》，金大班湊近了那面大化妝鏡，把嘴巴使勁一咧，她那張塗得濃妝豔粉的臉蛋兒，眼角子上突然現出了幾把魚尾巴來。鮮明的畫面就躍然紙上，無須作者再贅言。
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（三）對白：人物的對白必須反映他自己。幽默的人該講幽默的話，幼稚的人就該講幼稚的話。教授打招呼說「幸會」，滑板小子說「Hey Guys」，情聖說「嗨，寶貝」。
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（四）心理：進入角色內心是相當強而有力的刻畫人物方式，例如白先勇《金大班的最後一夜》，四十歲的女人不能等。四十歲的女人沒有功夫談戀愛，四十歲的女人──連真正的男人都可以不要了。那麼，四十歲的女人到底要什麼呢？金大班把一截香煙屁股按熄在煙缸裡，思索了片刻，突然她抬起頭來，對著鏡子歹惡的笑了起來，她要一個像任黛黛那樣的綢緞莊，當然要比她那個大一倍，就開在她富春樓的正對面，先把價錢殺個八成，讓那個貧嘴薄舌的刁婦也嘗嘗厲害，知道我玉觀音金兆麗不是隨便招惹得的。
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（五）旁帶：你可以用配角來帶出，例如金庸《書劍恩仇錄》寫香香公主的美，讓千軍萬馬看到她，武器紛紛落下。
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（六）角色對比：你可以安排對比角色。譬如，寫男主角英勇，可以先塑造一個厲害的勇士，然後讓男主角擊敗他。
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（七）象徵物：你可以幫人物安排一個象徵物，象徵物與主人的本質相當，且與主人的命運緊緊相繫。例如，反派貴公子配戴珠光寶氣的寶劍，當貴公子伏法時，寶劍上的寶石被窮人拆解得面目全非，最後被棄置在泥濘中。
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初學者常見到的寫作問題，有以下四大忌：
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（一）性格前後不一致：懦夫變英雄、善良變邪惡，都要有適當的鋪陳，如果沒有，那麼這個人物就是性格不一致，這可是致命傷。當你懷疑自己犯了這項毛病，請回頭看看人物履歷表、小傳或訪談，這是人物描寫的藍圖，如果不照著藍圖走，請確定你有極好的理由。有些作者可以讓人物鮮活地活在腦袋中，他也許不需要擬人物履歷，但是，會犯上這項毛病的人，一定需要。
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（二）作者自我代入：一般小說作者的處女作通常是寫自己的故事，但是，從第二本小說開始，學習冷眼看待筆下人物，明白他是他，你是你，不要把每個主角都寫成你自己，是偉大的作家必備的功夫。你當然不希望你每部作品的主角都像一個模子印出來的吧？
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（三）過度提示：初學者容易擔心讀者記不起人物細節，所以當一位配角出場時，作者會介紹一次他如何如何，第二次出場時，作者又介紹一次他如何如何，第三次出場，作者還是不忘提醒這位配角如何如何，偏偏「如何如何」的內容了無新意。事實上，讀者並沒有想像中那麼笨。
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（四）欠缺說服力：此指作者呱啦呱啦講這個角色如何如何，卻沒讓角色自己演出來。好像每次看言情小說，總裁滿街跑，卻鮮少有哪個總裁能親自演出他非凡的商業能力，講得多厲害，都是作者在講，讀者怎麼都看不出他哪裡厲害？作者們，慎哉！
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《變身暢銷小說家：倪采青談小說寫作技巧》
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