倪采青＠小說創作的技藝

沒有黎明，怎麼知道夜的黑？ 

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很多東西，要比較之後才知道。所以，創造出人物以後，要給他適當的對比，讓他的特性顯露出來，這點可以由「人物對比」和「情境對比」來達到。
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§人物對比：正襯與反襯
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珍奧斯汀善用人物對比，《理性與感性》的姊妹，各依據理性和感性原則生活。《傲慢與偏見》的男女主角互成對比，男主角的好也透過威克姆（女主角妹妹的追求者）的壞而襯托出來。
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中國古典小說也善用對比，《三國演義》用周瑜的才智襯托出諸葛亮的過人，《水滸傳》武松打虎和李逵殺虎兩段，對比出兩人性格不同。《紅樓夢》的林黛玉和薛寶釵，一個體弱多病、多愁善感、語帶尖酸，一個身強體健、理智豁達、言語得體，亦是明顯的映照。
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襯托分為兩類：正襯與反襯。正襯是好還要更好，壞還要更壞，如周瑜和諸葛亮；反襯是黑白對比、相反對比，如《理性與感性》的兩姊妹。以《獨不語‧狼》為例，塑造蒼狼的弓技高強，以恰松為反襯，英霍為正襯。
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除了單一角色的襯托之外，整部小說的主要角色之間，適當安排特性的平衡，可以讓每個人物性格鮮明，更加圓形飽滿。
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影集《慾望城市》是最明顯的例子，四位女主角各根據風象（凱莉）、火象（莎曼珊）、土象（米蘭達）、水象（夏綠蒂）四種星座類別塑造出來。以西方理論來說，所有人都可以歸到這四大類，各自有對比與對照處。
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金庸《天龍八部》三位男主角，段譽是純粹喜劇人物，蕭峰是純粹悲劇人物，虛竹則亦喜亦悲。
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由此可見，偉大的作家經常讓主要角色之間互照鏡子，所有的安排均是有意識思考下的結果。
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§情境對比
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情境對比是戲劇常用的手法。把人物綑綁到他本來不屬於的情境中，不僅可以讓他的特質更加彰顯，還可以製造笑料、發人深省。
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《乞丐王子》讓乞丐與王子交換身份，《環遊世界八十天》讓生活規律的紳士踏上冒險的旅途，瓊瑤《還珠格格》把粗魯無文的小燕子放到宮廷裡，《飄》把優渥出身的女孩丟到戰爭的困苦裡，穿越時空類小說把現代人放到古代，都是運用情境對比的例子。
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電影也有許多現成例子，《麻辣女王》把男人婆探員放到選美比賽裡，《麻雀變公主》把醜女放到一國矚目的焦點，《辣媽辣妹》讓母女交換身體，《限制級保姆》讓海軍特戰隊成員去照顧小孩，《金法尤物》把選美皇后放到嚴肅僵硬的法學院。
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你絕對可以想到更多。 
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